Colani: 1 versie geïmporteerd

2026-03-15T10:19:29Z

1 versie geïmporteerd

Nieuwe pagina

{{Infobox artiest klassieke muziek
| naam = Sedje Hémon
| afbeelding = Sedje hemon-1659257067.jpg
| onderschrift = Sedje Hémon
| volledige naam =
| ook bekend als = Sedje Frank
| geboren = [[Rotterdam]], [[12 april]] [[1923]]
| overleden = [[Den Haag]], [[8 februari]] [[2011]]
| land = [[Nederland]]
| jaren-actief =
| stijl =
| zangstem =
| beroep = [[Beeldende kunst|beeldend kunstenares]], [[violist]]e, [[componist]]e en [[Muziekpedagoog|muziekpedagoge]]
| instrument = [[Viool]]
| invloed =
| label =
| ensemble =
| handtekening =
| website =
| imdb =
| allmusic =
}}

'''Sedje Hémon''', artiestennaam van '''Sedje Frank''' ([[Rotterdam]], [[12 april]] [[1923]] – [[Den Haag]], [[8 februari]] [[2011]]) was een Nederlands [[Beeldende kunst|beeldend kunstenares]], [[violist]]e, [[componist]]e en [[Muziekpedagoog|muziekpedagoge]]. Daarnaast ontpopte ze zich na een ontmoeting met [[pianist]] [[Shura Cherkassky]] tot voorvechtster van het gebruik van de [[panfluit]] in de [[klassieke muziek]].

== Jeugd ==
Ze was dochter van winkelier/handelsreiziger Simon Frank en Heintje Frank. Al op zeer jeugdige leeftijd begon Hémon te tekenen in een persoonlijke [[Abstracte kunst|abstracte]] stijl – gekenmerkt door stippen, lijnen en vlakken - die ze haar leven lang ook in haar schilderijen trouw bleef. In 1932 hoorde ze echter violist [[Nathan Milstein]] op de radio en ging daarna vioollessen volgen. De crisisjaren zaten echter in de weg; Hémon moest de kost verdienen met het ontwikkelen van korsetten en andere orthopedische artikelen.

Onder de naam Annie van Dijk hielp Hémon vanaf 1941 tot april 1944 jongens vluchten naar Zwitserland door het vervalsen van documenten. Voor haar ouders deed ze hetzelfde, maar vlak voor de Zwitserse grens werden die gearresteerd, gedeporteerd en omgebracht in [[Auschwitz (concentratiekamp)|Auschwitz]]. Zelf werd Hémon door haar buren verraden en getransporteerd naar [[Birkenau (concentratiekamp)|Birkenau]] en later ook naar Auschwitz, waar ze als violist mocht toetreden tot het kamporkest. Vanaf januari 1945 kwam ze terecht in [[Ravensbrück]] en [[Kamp Neustadt-Glewe]], voordat ze in mei 1945 door Russische soldaten werd bevrijd.

== Opnieuw beginnen ==
De [[Tweede Wereldoorlog]] had haar dermate uitgeput, dat ze daarna langere tijd in ziekenhuizen moest doorbrengen. Daar bouwde ze haar viool- en componeertechnieken uit. Ze probeerde ook een therapie te ontwikkelen tegen wat later [[Repetitive strain injury]] zou worden genoemd. Ze zette haar vioolstudies voort bij [[Jewssey Wulf]] en volgde [[muziektheorie]] bij [[Kees van Baaren]]. Die matige gezondheid bleef haar parten spelen en in 1953 zag ze in dat een loopbaan als violiste niet mogelijk was. Ze zou zelf zeggen: "Ik zou nooit tot de schilderkunst zijn gekomen, als ik mijn violistenloopbaan had voortgezet". Ze wendde zich weer tot de schilderkunst, maar ook [[linoleumsnede]]s en werken in keramiek. Al snel mag ze een expositie houden in [[Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris]] in Parijs (op de ''Salon des Réalités Nouvelles'' in 1955), meerdere exposities volgen. In die tijd vonden de eerste ontmoetingen plaats met kunsthistoricus [[Hans Jaffé]] en muziekhistoricus [[Eduard Reeser]]. De combinatie schilderkunst en muziek noopte Jaffé, privaatdocent aan de [[Universiteit van Amsterdam]] en directeur van het [[Joods Historisch Museum]] aldaar, tot een studie daar over. In 1969 waren gesprekken daarover tussen hoogleraar en kunstenaar op de radio te horen. (RVU, 18 oktober 1969 Integratie schilderkunst muziek).

In de periode tot 1964 besefte ze wat kunstkenners bedoelden met hun commentaren dat er muziek zit in haar schilderijen. Ze bestudeerde haar eigen werk en legde in het boek ''Integratie der kunsten'' uit hoe schilderijen in composities om te zetten. Kort samengevat komt het erop neer dat er eerste een schilderij wordt gemaakt, vervolgens wordt met behulp van overtrekpapier een ruimtelijk notenbeeld gemaakt, hetgeen omgezet wordt in muziek. Over haar schilderijen legde zij een raster met een X en Y-as. Op de Y-as las zij de toonlengte af en op de X-as de toonhoogtes. Instrumentatie en klank (timbre) gaf zij met keuren aan.<ref>{{Citeer tijdschrift|achternaam=Weber|voornaam=Annemarieke|medeauteurs=|taal=|url=|titel=Ontdek Sedje Hémon, multi-kunstenares, verzetsheldin en Shoahoverlevende|jaargang=2019|tijdschrift=Huis van de Wijkkrant|datum=zomer 2019}}</ref> Het mondde uit in 1962 in de oprichting van de Sedje Hémon Stichting<ref>https://web.archive.org/web/20181121080319/https://www.sedjehemonstichting.nl/</ref>, waarvan Jaffé de eerste voorzitter werd. Hémon bestudeerde vervolgens de hedendaagse muziek met studies bij [[Stichting Gaudeamus]].

Met name in de winter vertrok Hémon naar warmere gebieden. Midden jaren 60 volgden meerdere exposities in Europese steden en ook in bijvoorbeeld Galerie Bennewitz in Den Haag. In diezelfde periode ontdekte ze tijdens een verblijf in [[Roemenië]] de panfluit. Ze bestudeerde het [[muziekinstrument]] mede aan de hand van [[Gheorghe Zamfir]] (een klassiek geschoolde panfluitist) en componeerde in 1969 vervolgens haar ''Concerto voor panfluit en orkest'', dat in 1970/1971 in Boekarest zijn première beleefde, zonder Zamfir, die elders commercieel succes had gevonden.<ref>[https://resolver.kb.nl/resolve?urn=ddd:011198179:mpeg21:a0362 De Telegraaf, 6 november 1970, Panfluit in ere hersteld].</ref> Ze kon de studie doen dankzij een Roemeens-Nederlands cultureel akkoord. Het driedelig concert is gebaseerd op drie van haar schilderijen. In 1970 volgde een uitvoering van haar werk ''Nooit meer een Auschwitz'' in het [[Koninklijk Concertgebouw|Concertgebouw]] door het [[Amsterdams Philharmonisch Orkest]] onder leiding van [[Anton Kersjes]] en/of [[Henri Arend]]. In dat jaar zette ze ook de Panfluitschool in Den Haag op, die ze verder zou uitbouwen. Ze schreef daarvoor diverse opleidingen voor diverse varianten van de panfluit. De panfluitschool groeide in de loop der tijd uit tot het Hémon-Panfluitconservatorium, later opgaand in het [[Hilversums Conservatorium]] en weer later slachtoffer van een bezuinigingsronde in de conservatoriumwereld (1995-1998) . Ondertussen bleef ze bezig met de ontwikkeling voor een opleidingsmethode op de viool.

Ook op modernere kunstuitingen had ze invloed. Ze was al bezig met een voorloper op [[Virtual reality]], lang voordat dat technisch mogelijk werd, waarbij ook weer de omzetting van beeldende kunst naar muziek een belangrijke rol speelde.

== Publicaties==
* ''Hémon's integratie der kunsten'', Jaffé, 1996, {{ISBN|9789075080261}}
* ''Shura Cherkassky, a concertpianist'', {{ISBN|9789075080247}}

{{Appendix|2=
* [http://catalogusmcn.nl/cgi-bin/koha/opac-search.pl?idx=kw&q=hemon&limit=au:Hemon,%20Sedje&limit=au:H%C3%A9mon,%20Sedje Composities en methodes in de catalogus van het voormalige Muziek Centrum Nederland]
* [http://www.npo.nl/een-leven-lang/02-05-1996/IMX_NOS_722317 Radiodocumentaire met en over Sedje Hemon in de serie 'Een leven lang']
* [http://sedjehemon.org/ Engelstalige informatie over Sedje Hemon]
* {{Citeer Algemene muziek encyclopedie|4|223}}
* [https://www.sedjehemonstichting.nl/ Sedje Hemon Stichting]
* [https://www.youtube.com/watch?v=v-onrOVduQA Harmonie van Sedje Hémon op YouTube]
* [https://www.discogs.com/artist/3490343-Sedje-Hémon Sedje Hémon op Discogs]
----
{{References}}
}}
{{Bibliografische informatie}}

{{DEFAULTSORT:Hemon, Sedje}}
[[Categorie:Nederlands kunstschilder]]
[[Categorie:Nederlands violist]]
[[Categorie:Nederlands componist]]
[[Categorie:Nederlands muziekpedagoog]]
[[Categorie:Kampgevangene in Auschwitz]]
[[Categorie:Kampgevangene in Ravensbrück]]

Sedje Hémon - Bewerkingsoverzicht

Colani: 1 versie geïmporteerd